Abramtsevo-Kudrinskaya medžio drožyba: istorija, technologija, savybės

2024 Autorius: Sierra Becker | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2024-02-26 05:54

Abramtsevo-Kudrinskaya medžio drožyba yra meno amatas, kilęs iš Abramtsevo dvaro Maskvos srityje XIX amžiaus pabaigoje. Savo pasirodymą jis skolingas kaimo menininkų ratui, kurį Savva Ivanovičiaus Mamontovo dvare organizavo Jelena Dmitrievna Polenova. Jis buvo Rusijoje žinomas filantropas, padėjęs išsaugoti ir plėtoti savo krašto liaudies amatus. Šio rato pagrindu 1882 m. buvo atidarytas dailidžių dirbtuvės, kurios paskatino daugelio artimiausių kaimų - Kudrino, Chotkovo, Akhtyrkos ir Mutovkos - amatininkų aktyvumą.

Straipsnyje apžvelgsime Abramtsevo-Kudrinskaya raižinio, kuris organizavo gamybą ir būsimą žvejybą, istoriją, technologiją. Supažindinkime skaitytoją su darbo stiliaus ypatumais, kai sėkmingai derinamas plokščiasis reljefas ir geometrinis raižinys. Ant to meto namų apyvokos daiktų galima pamatyti ritmingą gėlių ornamentą. Tai samčiai ir druskinės, dekoratyvinės dėžės ir vazos, didelės lėkštės irbochata.

Be gražaus raižinio, meistrų rankomis pagaminti dirbiniai išsiskiria tonavimu, kurie skirti pabrėžti natūralų medžio grožį. Raštai visiškai padengia visą amato paviršių, sujungdami dideles dalis garbanomis, šakelėmis ir kitais augaliniais elementais.

Mokomasis seminaras

Savvos Mamontovo žmona dvare organizavo raštingumo mokyklą kaimo vaikams iš aplinkinių kaimų ir kaimų. Be mokyklinio ugdymo programos pamokų, nutarta vaikus mokyti medžio drožėjų įgūdžių, kad baigę studijas užsidirbtų pragyvenimui savo darbu. Taip atsirado dirbtuvės, kuriose buvo mokoma dailidės ir drožybos. Daug vaikų laimingai išvyko ten mokytis. Trejus metus mokslas buvo visiškai nemokamas.

Mokiniai buvo mokomi piešimo ir tapybos pagrindų, jie visokeriopai prisidėjo prie kūrybiško vaikinų požiūrio į darbą. Dvaro muziejaus teritorijoje vyko užsiėmimai, kuriuose buvo renkami rankdarbiai. Mokiniai turėjo galimybę susipažinti su didžiulės kolekcijos eksponatais. Baigę studijas jiems buvo įteiktas darbastalis ir medžio drožybos įrankiai, kad galėtų pradėti savarankiškai namuose.

Polenovos vadovas

1885 m. dirbtuvėms vadovavo dailininkė E. D. Polenova, turėjusi didžiulę įtaką Abramtsevo-Kudrinskajos drožybos raidai. Būtent pagal jos eskizus meistrai pagamino raižytus baldus – lentynas ir spinteles, kėdes ir komodas, stalus ir fotelius, kurie XIX a.išparduota Maskvos parduotuvėse, iš pradžių Rankdarbių muziejuje prie Nikitsky vartų, o paskui Petrovkoje.

Nors dabar daugelis tyrinėtojų kritikuoja jos drožybos stilių, vadindami jį formaliu ir sunkiu, tačiau būtent tai suteikia gaminiams ryškumo ir originalumo. Tačiau visi sutinka, kad Jelena Dmitrievna neabejotinai labai prisidėjo prie žuvininkystės plėtros. Meistrai savo darbuose įkūnijo daugiau nei 100 jos projektų, kurie atkreipė dėmesį į dalykus menine drožyba ir savo laiku išpopuliarino šį amatą.

Tuo metu Abramceve gamintuose gaminiuose vyravo plokščias raižinys su trikampiais įpjovomis. Sustorėjimo vietose meistrai išraižė juosteles geometrinius raštus, o baldų skydus užpildė gėlių ornamentais. Visi daiktai buvo nudažyti tamsia spalva. Baldai atrodė labai originaliai ir sukėlė nepaprastą paklausą tarp pirkėjų. Be to, šiuo laikotarpiu visuomenė domėjosi viskuo, kas liaudiška ir tautiška.

Žuvininkystės ištakos

Vienas talentingų ir iniciatyvių Abramtsevo dirbtuvių studentų buvo būsimasis produkcijos įkūrėjas, tapęs Kudrinskajos drožybos amato pagrindu. Tai buvo Kudrino kaimo, esančio už 4 km nuo mokyklos, gyventojas, paprasto valstiečio Vasilijaus Petrovičiaus Vornoskovo sūnus. Būdamas vienuolikos metų berniukas mokėsi skaityti ir rašyti Mamontovos mokykloje. Kaip tik tuo metu buvo atidarytas stalių dirbtuvės, kuriose Vasilijus nusprendė stoti. Berniukas sunkiai mokėsi, be to, turėjo organizacinių įgūdžių,kuri padėjo jam baigus studijas sukurti spektaklį, kuris jį šlovino daugelį metų.

Berniukas ir jo draugai ilgai praleido muziejuje, žiūrėdami į kitų meistrų darbų pavyzdžius, studijuodami dailininkų piešinius ir eskizus. Vasilijus stengėsi ne tik tiksliai atlikti darbus pagal šiuos eskizus, bet ir pats sugalvoti piešinius bei raštus. Mokytojai visais įmanomais būdais skatino berniuko kūrybinius impulsus.

1890 m. baigęs studijas V. P. Vornoskovas atidarė nedidelę dirbtuvę gimtajame Kudrine, tačiau vis tiek vykdė užsakymus iš Abramtsevo cecho. Laikui bėgant Vasilijus Petrovičius sukūrė savo stilių, paremtą žemu ir minkštu reljefu su užapvalintais kraštais. Iš esmės dirbiniai buvo vaizduojami su nėriniuotu šakų ir lapų ornamentu, drožybai meistras panaudojo daugiau nei 20 skirtingų k altų. Šis stilius buvo vadinamas meistro Vornoskovskajos drožybos garbei. Antrasis pavadinimas kilęs iš kaimo, kuriame dirbo meistras, pavadinimo. Tai Kudrinkos drožyba, arba liaudyje „kudrinka“, kuri iš karto sulaukė didelio populiarumo visoje šalyje, darbai buvo eksponuojami Paryžiuje ir buvo apdovanoti aukso ar sidabro apdovanojimais.

Bendradarbiavimas su Sergijaus amatininkais

Pačioje meno amatų vystymosi pradžioje Vasilijus Petrovičius atvyko prašyti profesionalios pagalbos pas gerai įsitvirtinusių Trinity-Sergiev Posad dirbtuvių meistrus. Iš pradžių jai vadovavo V. I. Borutskis, o paskui V. I. Sokolovas. Jie iškart suprato, kad pas juos atėjo tikras meistras, ir pasiūlė jam darbą,pagaminti kitų dirbtuvių darbuotojų. Tai skirtingi baldai, lentynos su raižiniais. Gamyboje jie ne tik raižė, bet ir degino ir spalvino.

Nepaisant to, kad šiose dirbtuvėse buvo nusistovėjusi pardavimo rinka, patyręs Vornoskovas atsisakė raižyti jam siūlomus piešinius ir raštus. Net ir bendros amžiaus pradžios krizės sąlygomis nenorėjo daryti to, kas jam nepatinka. Į IR. Sokolovas visiškai pasitikėjo meistru ir nusprendė pažvelgti į Vasilijaus Petrovičiaus darbus pagal asmeninius eskizus.

Peržiūrėjęs baigtus darbus, cecho vadovas suprato, kad gavo unikalų meistrą, turintį išvystytą vaizduotę ir meninį skonį, turintį puikių originalių raižinių įgūdžių.

Drožybos ypatybės

Kudrinskaya medžio drožinys (žr. nuotrauką straipsnyje) laikomas plokščiu reljefu ir sudarytas iš storo rašto, daugiausia augalinio. Tai lapai, šakos, gėlės suapvalintais kraštais, primenančios garbanas, suteikiančios šiek tiek garbanotų ornamentų.

Bet kurio rašto pagrindas yra žiedlapiai, nusmailinti viename gale ir suapvalinti priešingame gale. Jie yra sujungti nenutrūkstamu ir ritmingu modeliu. Tarp šio upelio galite pamatyti gėlių, gyvūnų ar paukščių, žuvų ar uogų intarpus. Yra net žmonių ant žirgo.

Kudrino raižinio ypatybe galima pavadinti suapvalintus kontūrus su švelniais kontūrais, natūralių raštų natūralumą bei šešėlio ir šviesos derinį, kurie sukuriami naudojant tonuojančią dėmę irskirtingų tipų lakas – blizgus ir matinis. Paprastai gaminiams pasirenkama ne per kieta mediena, naudojama liepa arba beržas.

Poetinė kompozicija

Mediniai staliaus ar tekinimo gaminiai puošiami gėlių ornamentų eilėmis, tačiau tai ne tik lapų ir šakų eilė. Daugelyje kūrinių yra vaizdų, sujungtų į vieną kompoziciją. Pavyzdžiui, dėžutės šonuose esančios šakelės gali būti panašios į ąžuolo ūglius, ant kurių išsidėstę paukščiai.

Kudrinskajos raižinio fono apdorojimas yra sąmoningai neišlygintas, tarsi paliekant gremėzdišką peilio pėdsaką. Tai pasiekiama iškalant visą objekto paviršių, kas darbui suteikia laisvumo ir tam tikro aksomiškumo. Papildomo gylio suteikia poliravimo produktai. Taigi, išgaubtas ornamentas padengtas blizgiu laku, o įdubos, atvirkščiai, yra matinės.

Siūlų tonavimas

Jau pirmaisiais savo istorijos etapais Kudrinskaya raižinys turėjo sodrią spalvų schemą. Naudojant įvairių atspalvių beicas ir dažus, darbams suteikti visi rudi atspalviai – nuo auksinės iki giliai tamsios. Net V. P. Vornoskovas naudojo tamsų beicavimą po ąžuolu, taip pat pasiekė pilką ir alyvuogių atspalvį. Tačiau nesvarbu, kaip buvo atliktas beicavimas, medienos struktūra buvo aiškiai matoma ant gaminių.

Meistrai nesiekė tikslo pakartoti kitos medžiagos tekstūros, bet kokia apdaila skirta tik pabrėžti medžio grožį ir paryškinti linijasornamentu, kad jie būtų tūringesni. Kartais gaminiai su Kudrino medžio raižiniais buvo tik šlifuojami ir apdorojami b altu vašku.

Drožybos žingsneliai

Reljefiniai raštai ant dailidės ar tekinimo gaminio atsiranda ne iš karto.

• Pirmiausia parenkamas raštas, atitinkantis meistro turimų įrankių skersmenį. Yra Kudrino drožybos technika su sujungimo peiliu, plokščiais arba pusapvaliais k altais, taip pat spanguolėmis.
• Tada ant popieriaus lapo nupieštas natūralaus dydžio pieštuko eskizas.

Raštas perkeliamas ant medžio naudojant anglies popierių. Tuo pačiu metu jie nenaudoja paprasto pieštuko, kad netyčia nesugadintų rašto linijų. Piešinys verčiamas pagaląstu kietmedžio pagaliuku. Kai kurie naudoja kaulo variantą. Dabar meistrai tokiam darbui dažnai ima tušinuką, kuriame baigėsi rašalas

Tik po tokių paruošiamųjų darbų prasideda tikrasis medžio drožyba.

Reljefo modelio pjovimo žingsniai

Pjovimo procesas taip pat susideda iš kelių dalių:

• dūrimas, kuris atliekamas vertikaliai padėtu k altu. Pirmiausia atliekamos apvalios garbanos, o po to pjaustymo peiliuku lygesnės lapų pusės;
• fono paveikslėlio apdorojimas „pagalviniu“būdu, ty fonas yra tame pačiame lygyje su pagrindinio rašto viršūnėmis. Norėdami tai padaryti, naudokite k altai-spanguoles. Kartais jie pagaląsta didelį nagą ar kūgį, naudoja štampus armonetos;
• sudėtinių elementų modeliavimas;
• šlifavimas ir tonizavimas;
• apdaila skystu laku.

Šiandien žvejojame

Deja, šiais laikais meno amatai nyksta ir nėra labai populiarūs. Gamykla, kuri anksčiau buvo įsikūrusi Chotkovo mieste, buvo uždaryta. V. M. Vasnecovo vardo Abramtsevo kolegijos absolventai dirba privačiose dirbtuvėse, gaminančiose rankdarbius, skirtus parduoti kaip suvenyrus. Tai smulkūs utilitariniai namų apyvokos daiktai – lėkštės, karsteliai, druskinės, sienų plokštės ar rūkymo rinkiniai.